遵生八笺·卷15·第54则 · 高濂

豈以絲桐為悅耳計哉？自古各物之制，莫不有法傳流，獨鑄劍之術，不載典籍，故今無劍客，而世少名劍。以劍術無傳，且刀便於劍，所以人知佩刀而不知佩劍也。吾輩設此，總不能用以禦暴敵強，亦可壯懷志勇。不得古劍，即今之賓劍，如雲南製者，懸之高齋，俾豐城隱氣，化作紫電白虹，上燭三台斗垣，令熒熒夜光，爍彼欃槍彗孛，不敢橫焰逞色，豈果迂哉？香几書室中香几之制有二：高者二尺八寸，几面或大理石，岐陽瑪瑙等石；或以豆瓣楠鑲心，或四入角，或方，或梅花，或葵花，或慈菰，或圓為式；或漆，或水磨諸木成造者，用以擱蒲石，或單玩美石，或置香櫞盤，或置花尊，以插多花，或單置一爐焚香，此高几也。

出处： https://zh.wikisource.org/wiki/%E9%81%B5%E7%94%9F%E5%85%AB%E7%89%8B/%E5%8D%B715
定位：卷15·第54则 · 核对日期：2026-10-19 · 核验：逐字核对

白话

难道琴只是用来悦耳的吗？自古各种器物的制作都有法度流传，唯独铸剑之术不载典籍，所以今天没有剑客，世上也少名剑。因为剑术失传，且刀比剑方便，所以人们知道佩刀而不知道佩剑。我们设置这些，虽然不能用来抵御强暴，也可以壮怀志勇。得不到古剑，就用今天的宾剑，如云南制的，悬挂在高斋，让丰城剑气隐现，化作紫电白虹，上照三台斗垣，令荧荧夜光，烁彼欃枪彗孛，不敢横焰逞色，难道真的迂腐吗？香几书室中香几的制式有两种：高的二尺八寸，几面或大理石、岐阳玛瑙等石；或用豆瓣楠镶心，或四入角，或方，或梅花，或葵花，或慈菰，或圆为式；或漆，或水磨各种木制成，用来搁蒲石，或单玩美石，或置香橼盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，这是高几。

上下文

同出《遵生八笺》卷十五，论剑与香几，体现文人借物寄怀的审美。

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投资 · 管仲（旧题）《管子》

桓公問於管子曰：「昔者周人有天下，諸侯賓服，名教通於天下，而奪於其下，何數也？」管子對曰：「君分壤而貢入，市朝同流。黃金，一筴也。江陽之珠，一筴也。秦之明山之曾青，一筴也。此謂以寡爲多，以狹爲廣，軌出之屬也。」桓公曰：「天下之數盡於軌出之屬也？」「合國穀重什倍而萬物輕，大夫謂賈，之子爲吾運穀而斂財。穀之重一也，今九爲餘。穀重而萬物輕，若此，則國財九在大夫矣。國歲反一，財物之九者，皆倍重而出矣。財物在下，幣之九在大夫。然則幣穀羨在大夫也…

核心是：周天子失去天下，是因为下面的大夫和诸侯用粮食、货币操纵市场，把财富和权力都吸走了。管仲说，君主分地收贡，市场与朝廷货币同流；黄金、珍珠、曾青都是稀缺资源，可以“以寡为多、以狭为广”。但问题在于：国内粮食重十倍而万物轻，大夫就趁机让商人运粮敛财；粮价一重，国家财富九成流入大夫手中。大夫富了就不尽忠，诸侯则结党营私，囤粮的人外逃，天子就失权了。今天看，核心资源被中间层截留，中央或总部就会空心化。要防的是：别让少数人靠信息与资源差价坐大。

事业 · 司馬光《资治通鉴》

詔曰：「《春秋》，母以子貴。宜尊定陶太后曰恭皇太后，丁姬曰恭皇后，各置左右詹事，食邑如長信宮、中宮。」追尊傅父為崇祖侯，丁父為褒德侯；封舅丁明為陽安侯，舅子滿為平周侯，皇后父晏為孔鄉侯，皇太后弟、侍中、光祿大夫趙欽為新城侯。太皇太后詔大司馬莽就第，避帝外家；莽上疏乞骸骨。帝遣尚書令詔起莽，又遣丞相孔光、大司空何武、左將軍師丹、衛尉傅喜白太皇太后曰：「皇帝聞太后詔，甚悲！大司馬即不起，皇帝即不敢聽政！」太后乃復令莽視事。

哀帝下诏：按《春秋》“母以子贵”，尊定陶太后为恭皇太后、丁姬为恭皇后，各设属官，待遇比照长信宫和中宫；又追尊傅、丁两家先人，封舅舅丁明、丁满、皇后父傅晏、太后弟赵钦为侯。太皇太后王政君则让大司马王莽辞职避让哀帝外家，王莽上疏请退。哀帝赶紧派尚书令挽留，又让孔光等人去说：皇帝听到太后诏书很伤心，大司马若不起，皇帝不敢听政。太后只好让王莽继续任职。这一回合，哀帝用尊号换傅丁两家地位，又用“不敢听政”逼王政君留王莽，表面尊崇，实则角力。

事业 · P.T. 巴纳姆《奋斗与胜利》

Meanwhile, our advertiser, who was quite a wag, wrote back informing us of the difficulties of reaching a town on that part of our route and stating that he had made arrangements for us to stay over night on the…

巴纳姆的广告代理人是个爱开玩笑的人，他回信说他们路线上的那个小镇很难到达，已经安排他们到“海斯夫人”的种植园过夜；虽然那一带人烟稀少，但他们肯定能给相当数量的观众演出，赚到钱。核心是：代理人用轻松幽默的方式报告了行程困难，同时给出替代方案和乐观预期。背后取舍是：遇到交通不便时，不硬闯，而是就近找落脚点，并评估当地观众是否足够支撑一场演出。

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